ドイツ式かフランス式か｜掲示板スレッド

桐朋のビアノ科の練習方法が批判される、と聞いたことがあります。どこがどういけないのか、謎が解けました。

沢山の意見をいただき、ありがとうございました。
娘はバスティンのベートーベンのソナチネを弾くのに苦戦していますが、
手の成長に合わせて、練習方法を見ていきます。
私も今、ベートーベンのソナタ２５番を練習しています。
グレード試験の自由曲です。ベートーベンの基本は、鍵盤を深く弾くことです。
そして、くそマジメ、規律正しく。
後は、ヘンゼルトのノクターン、シベリウスのワルツを弾きます。
つい最近まで、ショパンのタランテラを練習していましたが、やめました。
ショパンの弾きかたは、うさぎを追うような「しなやかさ」がなければいけません。
ヘンゼルトも同様な弾き方です。（ヘンゼルトは弾けます）
ショパンとベートーベンの同居は難しいです。
そうかといって、古典は無視できません。
古典の規律正しいカデンツで束縛されるから、ロマン派の調の開放感が解ります。
指が柔らかい娘は、ショパン風ベートーベンソナチネに変身しています。

ベートーヴェンは、当時もっともアグレッシヴな作曲家で、当時の人にとっては、アヴァンギャルドそのものの音楽だったはずです。一方、１８０９年という年に思いをはせると、「運命」「田園」という大交響曲の作曲を終わり（１８０８年）、ちょっと一息、という時代かも知れません。この時期、５番ピアノ協奏曲はあるものの、小品の時代です。本人の意識は、巨大な作品から多少離れていた可能性があります。また、ピアノソナタという意味では、ある意味究極の作品である、２１番、２３番を書きあげて（１８０５年くらい）、その後の方向性を打ち出せずにいた時期です。
そうすると、ベートーヴェンのもうひとつの顔であった、親密で人間的な面があらわれてきます。２４，２５，２６番の３曲のピアノソナタは、まさに、そういう時期の作品です。

２５番のソナタをお弾きになるなら、このような心の揺れを弾きだすタッチを工夫なさるべきで、

＞ベートーベンの基本は、鍵盤を深く弾くことです。
＞そして、くそマジメ、規律正しく。

という、一面でとらえるのは、ステレオタイプに過ぎるように思います。

鍵盤の底まできっちり弾くことが基本であることは当然ですが。


また、ショパンは、同時代を生きたリストやシューマンと比較すると、非常に古典的厳格な音楽づくりですので、古典のタッチが使えない、というものでもないでしょう。
ただ、ショパン自身は、ベートーヴェンが嫌いで、バッハに傾倒し、モーツアルトを愛していたフシがあります。ベートーヴェン大好きで（ツェル二―の弟子ですから）時代の寵児だったリストへの対抗心かも知れませんが。

ただ、タランテラという曲、ショパンの中でも異色で、ちょっと特殊な無窮動、意外にメカニックが必要です。また、ショパンの中で最高の芸術家、というと、ちょっと？です。
ショパンでも、違う曲と取り組まれるのもよいのではないかと存じます。同じくらいメカニックに苦労するなら、同時期の、作品４２のワルツなど、強くお薦めするところです（この曲が、疑い無く、ショパンのワルツの最高傑作です）

お嬢様のベートーヴェンの、ショパン風、というのもよくわからないのですが、（どのソナタか、作品がわからなくてすみません）、ルバートやペダルを多用するのであれば、これまた、問題でしょう。

しかし、世界のピアノ教育の趨勢は、４期、バロック、古典、ロマン、近現代、を並行して学んでいこう、という方向になっています。特にお嬢様にとって、タッチやメカニックでバロック古典限定になってしまう、また意識がそうなってしまうのはもったいないです。
下記の中村菊子さんは、ジュリアードのメソードがベースですし、ジュリアードのプレスクールに集う世界の俊英と、私ども凡人は、違うかも知れませんが、それでも、いろいろ参考になります。

http://www.musenet.co.jp/lpo/2.3/2-7.htm

素人ピアノ弾きさん、ありがとうございます。
娘本人は、一生懸命鍵盤を深く 弾いていますが、どうも力が足りないので、柔らかいベートーベンになってしまいます。
少し手が大きくなるまで、待ちます。
ベートーベンソナタ25番は、散歩の途中で思いついた曲のように感じました。
確かプライベートで、甥っ子の親権問題で裁判沙汰になり、精神的に疲労がたまっていたと思います。
このソナタは、一見簡単そうで、難しいです。
冒頭にドイツ風にという指示があります。
先生が一言、「ハイル、ヒトラーだよ‘」
それで、解りました。ドイツの国民性を出して演奏しなければなりません。
ショパンのワルツ、楽譜があります。2年前に猫のワルツを弾いたので。右手が2拍子みたいに聴こえるのが、面白いです。
タランテラは、サンドと帰国する途中に寄ったイタリアで、タランテラを観て、思いついたとか。
出版する時に、ロッシーニのタランテラと同じ拍子にして欲しいという指示をしました
ショパンが過ごしたポーランド時代は、生活圏はフランスでしたので、フランス人があいしたイタリア歌劇も多数観たそうです。
ショパンは、イタリア歌劇の作曲家クレメンティのカンタビーレ奏法を、大変評価しています。
ショパンのお父様も、フランス人でしたよね。